最近，《品质效应5》原声配乐未采用Austin Wintory作品一事再度受到重视。起因是Wintory为这款游戏创作了一批新曲，最终但是没能进去正式版本。随后，相关消息在玩家群体中发酵，有很多系列老玩家表示惋惜，称Wintory这个前为《品质效应》系列写下的音乐早已成为记忆的一部分，每个任務关的BGM都令人印象透彻，假如脱离那种枪战氛围与脚色气质，总感觉欠了些味道。
实则，3A游戏在开发過程中更换配乐团队，并非是从这次才有，也不单仅是对于某一位作曲家。想进去大制作项目，就得在创作自由、整体风格、预算规模与发行档期之间多次妥协，这一经不是啥秘密了。Wintory曾为《品质效应》系列写出很多有辨识度的旋律，能把人一下子带入那个太空科幻世界，让瑞吉斯更有魅力，让萨米尔更显神秘，连谢泼德都好像由于他的音乐才那么硬汉。这次他为《品质效应5》写的音乐，据说更棒了。Wintory说，他尝试了更多不一样的音乐风格，想让游戏的音乐越发丰厚，更有等级档次感；他也更看重情感表达，期望能非常好地相配故此事与剧情，让玩家在游戏中感受到更多情感冲击。他乃至说，有一些旋律格外抓耳，一听到就感觉整自己都燃起来了。
就实际情况，游戏音乐在特早之前就一经成为3A工业系统中的一环。由于项目营收结构、开发成本与市场预期始终相互牵制，发行方受到档期外在压迫力量、口碑外在压迫力量与商业回报外在压迫力量更是严重。依照这种逻辑，配乐越到后期越不也许只由作曲家自己趣味确定，而要供给保障于整体产品定位。开发方期望音乐能够安稳、统一、可预先估测，而不是冒险采用个性太强的作品。
这个外，同类太空科幻RPG的竞争也相当强悍。就拿近些年来的大型作品来说，它们通常在视听层级投入庞大，配乐、音效、演出互相绑定，玩家对音乐的期待也被接连推高。对比之下，《品质效应5》既应当承接老玩家的精神追求，也应当吸引新客户，任何一处风格偏差都也许被扩张。那样的局势下，配乐挑选自然会趋于保守。
内忧外患中，开发方也顾不得“讲武德”了，确保项目按期开始运营、符合整体商业规划才是第一位的。依照这种逻辑，他们想为游戏供应更为统一的视听体验，就要尽也许清理那些不够符合项目定位的音乐处置对策，对那些个性鲜明但风险较高的作品加大弃用投入强度。所以Wintory的作品最终没能用上，最终换成了另一套音乐。
而Wintory这次未能给《品质效应5》写音乐，就是由于项目在决策過程中过于机械化而致使“误伤”。有观点认为，也许是开发团队感觉Wintory的音乐太独特，不适合《品质效应5》的风格；也有人感觉是预算问题，最终只能用现成的音乐了。不管原因是啥，一个一经被系列玩家认可的声音被排除在外，确实让人挺难接受。
除此之外，游戏工业近年日趋依赖信息素材和客户测试。虽然信息素材格外直观，但多半凭玩家兴趣与既有模板来判定，可是玩家感兴趣的内容未必是优异的，时间长了问题也就会表露出来出来。就拿游戏音乐领域来说，近几年从大型作品中爆红的那些配乐多半均是“洗脑神曲”，不管是旋律又是内容都没啥品质可言，全盘是为了传播而传播。可是客户就是愿意听，因此可以使用的东西也就给了那些音乐更多的曝光機會，反倒那些实实在在优异的音乐难以出头，整个市场劣币驱逐良币，因此我们总感觉游戏音乐又是老一代的好听，现在一经找不出啥能够听的音乐了。
而對于Wintory那样声量足、风格鲜明的作曲家来说，为《品质效应》系列创作一般是其艺术表达的关键方式。现今开发方的这种做法让这类作品连玩家都没有办法触达，确实是相当过分了，一样也不利于优异内容的传播，长这个以往乃至会影响到游戏音乐行业的进步。
游戏创作的本质是新颖构思和商业的平衡，每位创作者都应当有機會让自个的作品被听见。可现今的项目开发中，预算、流量与利益才是第一位的，公共可以使用的东西的分配不均，致使创作者的意志日趋不被重视，人的自主性被大幅削弱。这种状况应当得到改良优化，不然优异内容迟早会流失殆尽，《品质效应》系列最终也许也会变得木有太大的用处很大。
