《桃源深处有人家》最容易让人误会的一点，就是“能摆下”不等于“摆得好看”。
很多时候地一解锁，手上家具也有很多，第一反应就是塞。房子能放，路能铺，亭子也卡进去了，截图一看但是总差点意思。不是家具不行，是画面没“呼吸”。这游戏的景，实则格外吃高差、遮挡，又有前后等级档次。你把一切好物品一股脑摊平摆开，反倒像仓库陈列，贵是贵，没味道。
我自个最在意的是高差。哪怕只是一个小坡、半层台地，观感都会马上不同样。平地上的院子是院子，垫高一点，下面配条小路，一旁再留两棵树，那种“走上去”的感觉就出来了。人会下意识感觉这里是个位置，不是一块地砖。格外是茶摊、书斋、凉亭这种其实就带点停留意味的建筑，真别贴着大路硬摆，稍微抬一抬，马上有气质。
遮挡这事也很妙，我乃至感觉它比“看全”更关键。很多人会舍不得挡住建筑正脸，结果每一栋都赤裸裸站在那里，像等检阅。实则半遮半露才像活的景。前面压一丛竹子，一棵树从屋檐边探出来，或者让篱笆、灯、假山先占一点视线，后面的主体反倒更显眼。那种“先看到一点，再走近看全”的过程，很有园子的感觉。中国风应用情境就该有些藏，不然太直白。
又有一个很常见的问题，是想做“大局面”，结果把每个角落都填满。可《桃源深处有人家》实实在在好看的，通常不是堆满，而是留白。水边空一点，桥头空一点，屋前别急着塞三套互动家具。留出能让视线停一下的位置，风景才不会挤。你会看到，空地不是耗费，它是在给一旁的物品抬轿。
我很好奇往后众人会不会日趋重视“从哪儿看”。由于这游戏布景不是平面拼图，它有立足点，有走动道路。你从访问点位进来先看到啥，拐个弯又漏出啥，这比单看俯视排布关键多了。有时候一座建筑摆得偏一点，乃至故此意不居中，反倒更像自然长出来的聚落，不像参照样本间。
我最怕的反倒是那种“每件都想呈现”的心态。喜爱的家具太多，确实难忍，但景观这事很残忍，啥都要，最终一般啥都不凸显。不如先想这块区域到底是谁当主角：是宅子，是花圃，是水车，又是一段上坡路。主角定了，别的物品就退半步，当陪衬。
讲到底，这游戏的建筑难题从来不是摆不下，而是太摆得下了。空间一旦宽裕，人就容易贪。可实实在在让人想住进去的桃源，不是满满当当的富，而是有起伏，有遮掩，有一点点绕路也值得。光是把这一层想明白，岛就一经比之前顺眼很多了。
